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如果有谁觉得看这么长的巴洛克歌剧会疲乏，那么不妨学学我们。
神秘色彩的拉莫歌剧《琐罗亚斯德》
鲁塞特指挥塔伦斯抒情乐团演出的拉莫歌剧《琐罗亚斯德》，是一次精心制作的演出，舞美设计是纯正的古典风格，堪比克里斯蒂版本的拉莫歌剧《阿蒂斯》和萨瓦尔版本的蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》，自然清新的色调自始至终映入观众的眼帘。
冷色调的光，可以令人感觉到邪恶的阴森；暖色调的光，则让人感受到温柔的真情；而冷光中的一缕暖光，则是希望的象征；还有明亮的色调，是信仰的象征；红色的光，是屠戮的象征。
设计者似乎为各种颜色都设定了所指的对象，当然，这各种颜色之中也含有情感因素，比如暗色调中的悲伤，明色调中的**。
我注意到，祆教领袖琐罗亚斯德得到的明亮色调多一些，而邪恶的巫师艾布拉玛尼得到的几乎都是冷色光，暖色光则大多给了可爱的女士们，比如阿梅莉塔和她的同伴。
这一版本《琐罗亚斯德》应该是该歌剧目前唯一的DVD了，之前我听过克里斯蒂指挥的CD版，二者同样非常棒，只是有所不同。
克里斯蒂的指挥风格比较紧凑，突出了戏剧性的张力；鲁塞特的指挥风格比较轻松一些，突出了富于美感的抒情性。
就我个人的感觉，听克里斯蒂版会产生一种吸引人的紧张感，而看鲁塞特的版本会觉得十分舒适。
不过，虽然轻松，但并不意味着没有分量，或者说正是由于它的独特的轻松，所以才让它显得更有分量，因为这种轻松中蕴含着精心布局的细节，也恰是这细节，成为吸引人的重要因素。
实际上，轻松加精致，恰恰是法国巴洛克歌剧的一个特点，鲁塞特复原得实在是恰到好处。
这里要特别提及，歌剧中的芭蕾是与故事情节及人物情绪紧密相联系的，歌唱者的表演时而带有舞蹈性，有些歌唱段落干脆就与舞蹈完全融为了一体，或者歌唱者一言不发，只有舞者在其身边舞蹈。
还有的歌唱段落配以奇妙而古老的造型，如在国王奥罗玛塞斯的一个唱段中，几位舞蹈者在他的身后伸出八只手臂——就是封面上用的那幅剧照，说实话，还真有些像佛教中某些塑像的造型呢！
如此造型，可谓东方色彩浓郁，让这个发生在古代波斯的故事找到了根源。
看来设计者充分考虑到了这部歌剧的发生地，并且也特别考虑到了要突出一下祆教的神秘感。
其实，祆教不仅对于西方人，对于我们东方人来说也同样神秘，因为它足够古老，对我来说，这也正是此剧引人入胜之处，更何况舞蹈设计如此精美。
然后该说说演唱者了。
琐罗亚斯德的饰演者是瑞典男高音达林（A.J.Dahlin），他是一位偏抒情的歌唱者，戏剧性也足够，他的歌声富于光泽，有着明亮的色彩感，完全配得上他所扮演的祆教领袖的角色。
阿梅莉塔的饰演者丹麦女高音邦加尔德（S.Bundgaard）是一位抒情歌者，有着纤美细腻的嗓音，她塑造了一位善良的法定王位继承人，也是琐罗亚斯德的纯洁情人。
艾布拉玛尼的饰演者是擅长演唱法国歌剧的保加利亚男中音阿列克谢耶夫（E.Alexiev）。
在法国巴洛克歌剧中，男中音不可以演唱得如德国歌剧那样厚重，从他的歌声中，可以让人清晰地了解到这一特点，并且，他以自己厚实的嗓音，将邪恶巫师的阴险和恶毒表现得淋漓尽致。
还有法国女高音庞扎莱拉（A.M.Panzarella）饰演的高傲而报复心极强的厄莉尼丝公主，则是以充满戏剧性的而且极富情感的演唱，将角色内心的矛盾透彻地表现了出来。
这是我所观赏过的最完美的歌剧演出之一，而且在看过吕利的《阿蒂斯》之后，再看拉莫的这部《琐罗亚斯德》，我不得不说，仅从音乐来看，拉莫的确高过吕利。
如果说在看前者时是我伙同朋友一起边聊天喝酒边看的，那么后者则是我独自一人在家中一口气看完的，所以不论演出效果如何好，最终吸引人的还是音乐本身。
色彩斑斓的拉莫歌剧《殷勤的印地人》
在相同的色彩的运用中，以深与浅的差异，或以纯正的色调与混合色之间的差异构成明晰的层次感；在不同的色彩的运用中，以出人意料的搭配，造成强烈的视觉效果，同时，这些色彩通常鲜艳夺目，却不会让人感觉过分，反而令人觉得自然而然。
在我看来，这是法国人使用色彩的一个特点。
之前我曾在法国Na?ve唱片公司的模特系列维瓦尔第唱片封面的设计中有所领略，而现在我在克里斯蒂指挥繁盛艺术古乐团的拉莫芭蕾歌剧《殷勤的印地人》的演出中，再一次证实了自己的这一认识。
这是一次色彩斑斓的演出，各种颜色轮流占据着舞台，可以说是一部以色调为重要主角的芭蕾歌剧，所以，我也将对它介绍的重点全部放在色彩上。
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