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……如此等等。
一般地说，例举式划分和完全式划分，其在理论上的价值有所不同。
例举式划分所得到的文学类型的概念，常常具有不充分性和不确定性，因此其学术的价值是有限的；完全式的划分所得到的文学类型的概念，则具有充分性和确定性，是形成文学研究中的基本概念和术语的主要途径和方式，可以成为文学理论中的关键词，成为文学研究的基本的层面和基本的切入点。
其中，我要特别指出“本土文学”
、“翻译文学”
、“外国文学”
这三种相关的文学类型的概念及其价值。
它是以跨文化跨国界为依据对文学类型所做的一种充分的、完全的划分，也是文学研究的一种基本层面和重要的切入点，因而具有重要的学术价值。
作为文学类型的概念，“本土（中国）文学”
、“翻译文学”
、“外国文学”
具有相互关联而又独特的内涵与外延。
“本土文学”
或“某国文学”
之类，在现代学术研究中是常识性的词汇，但作为一种观念及概念，它的产生却是各国文学之间深入交流以后的事情。
如果没有国别文学间的交流，没有跨文化跨语言的视野，这些概念就不会产生，也没有任何价值和意义。
例如，当古希腊的亚里士多德在写他的《诗学》的时候，他所知道的除了古希腊文学之外，不可能有其他民族的文学。
所以他也没有建立“希腊文学”
这样的概念，他的《诗学》才着重讨论古希腊文学最重要、最发达的史诗和戏剧，他的所谓“诗”
及“诗学”
就是他心目中的一切的“诗”
和一切的“诗学”
。
就中国文学而言，尽管其传统源远流长，在世界文学中独成体系，但在中国文学及文论史上，却没有“汉文学”
、“中国文学”
这样的概念，这是因为没有对等的外来文学体系的比较参照，就谈不上本国文学或外国文学；中国文学史上没有一个外来文学体系与中国文学分庭抗礼，所以不可能产生“外国文学”
之类的观念或概念。
同时，尽管中国文学中也通过佛经翻译引进了印度文学，也就是说，我国在古代早就有了“翻译文学”
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