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我不愿做信息的垃圾筒，我对与己无关的“知识”
之吝啬，就像对待自己拥有一样，可以不要我就不要。
如果是我所需，就得尊重其物、用尽用足。
不管这算德行还是弊病，这是我的人生。
我对什么都试以赤身**感知，音乐更是。
我喜欢笨手笨脚乱撞，稀里糊涂之中，忽然莫名其妙点拨。
我是教室里面最烂的学生，可是，所有我的朋友，我的对头，天上的星星，地下的臭水沟，这世上的一切都是我不去课堂的老师。
就这一点，我真希望能算自己独创，但事实不是，世上这样的歪种太多，理查德·费曼[4]（Riman）是我最近的先例，所以做捣蛋鬼受罚的虚荣我都没有。
我并不相信小众精英文化。
文化历史不是一串伟人连接起来的线性里程碑。
这里文章所举的例子围绕少数几个音乐家，很多名声之大仿佛已经不再是人。
文章里面经常提到我对肖邦《夜曲》的偏好，但我也喜欢爱尔兰作曲家约翰·菲尔德（JohnField）的音乐，尤其是他的《夜曲》。
菲尔德的音乐不但直接影响肖邦夜曲，其他受益的音乐家还有勃拉姆斯、舒伯特和李斯特。
文章里面接触的问题和感知可以任何音乐家为例，只是为了交流的方便，名人家喻户晓，不必每次重新介绍，再加上我常有不入正轨的奇谈怪论，如果没有大众文化的成见（stereotype），也就怪不起来。
这和我选谱为例的不安一样[5]，平时看谱听音的偶然随意成分极大，我的想法多是业余的好奇，因为不是专业的系统，所以不免吹毛求疵大惊小怪。
我觉得可用的谱例到处都是，更不需名作，平庸作品亦无妨碍。
我突如其来的念头不是只在精品里面，也在谬误错差之间。
音乐和艺术的妙处就是在于随手可就，遍地都是。
读者更不要相信我随心所欲谈论音乐的内容。
我在钢琴上面没有准心，而且常常有意无意逃避常规知识。
我歪打正着的利弊自己知道，胡说八道反话正说的成分一定不可避免。
同样的作品，不同的时间环境，我常听出不同的声音。
如果读者随我一时感受去听音乐，误人子弟难免。
但劝读者不要为我书中具体的内容费神，如果能够有点似读非读的心态，也许更有可能感应内容背后，我的心思和初衷。
我这辈子做“马后炮”
无数——自以为有先见之明，随后发现他人早有记录。
不是我不愿给别人记德谢功，正是相反，我不喜欢引经据典、名人隽语先行的文风。
但是，我绝不敢过河拆桥，即便我的想法出自内心，即便自己不曾具体听到读到，但我绝不否认他人的阳光雨露。
文化是个磁场，英文叫作collectivewisdom（集体智慧）。
我在这个气场里面生活，潜移默化的影响，有没有具体言语文字都不要紧。
（五）
我的《铅笔头》出版以后，好友段晓楣鼓励我多写有关音乐的文字，但我发现读者常常跳过书中音乐部分。
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