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先把握住自己的话，而后再添加外来的材料，也许更牢靠一些。
近来有件伤心的事：我练习着写诗，把自己憋得半死！
我知道，诗是语言的结晶。
我写的是白话诗，自然须是白话的结晶。
可是，这结晶不成；知道的白话是那么少啊！
而且所知道的那一些，又运用得那么拙笨啊！
我还是不敢多向外国语求救，可是文言不住的对我招手。
我本想置之不理，给它个冷肩膀吃。
但是，没了米，也只好吃面粉了，还能饿着吗？唉，对白话我有点不忠之罪！
是白话不够用吗？是白话不配上诗的园里去吗？都不是！
是自己无才，而且有点偷懒啊！
我以为，从诗的言语上说，假若“刁骚”
，“歧路”
，“原野”
，“涟漪”
……等无聊的词汇不被铲除了去，白话诗或者老是一片草地，而排列着许多坟头儿，永远成不了美丽的林园。
不过，近来也有桩可喜的事：我在练习写话剧。
话剧太难写了，我当然不会一蹴而成功。
但是，且不管剧中旁的一切，单就对话来说，实在使我快活。
我没有统计过，在一出三幕或四幕剧中，用过多少个字。
我可是直觉的感到，我用字很少，因为在写剧的时节，我可以充分地去想象：某个人在某时某地须说什么话，而这些话必定要立竿见影的发生某种效果；用不着转文，也用不着多加修饰，言语是心之声，发出心声，则一呼一嗽都能感人。
在这里，我留神语言的自然流露，远过于文法的完整；留神音调的美妙，远过于修辞的选择。
剧中人口里的一个“哪”
或“吗”
，安排得当，比完整而无力的一大句话，要收更多的效果。
在这里，才真真的不是作文，而是讲话。
话语的本来的文法，在此万不能移动；话语的音节腔调之美，在此须充分的发扬。
剧中人所讲的是生命与生活中的话语，不是在背诵文章。
我没有学习语言的天才，故对语言的比较也就没有任何研究。
我也没研究过文法，而只知道自己口中所说的话自有文法，很难改创。
对语文既无所知，可是还要谈论到它们，不过是本着自己学习写作的经验说说实话而已，说不定就是一片胡言啊！
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