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这件事可以充分体现出梅岭先生的性格了。
梅岭先生死的那年春天，第四回内国劝业博览会召开，我展出了作品《清少纳言图》。
当时想着得有人来替我看看草稿画得怎么样，正好有位与我有交情的人认识栖凤先生，经他介绍，栖凤先生看了我的画，之后我就一直在先生的私塾里学习了。
栖凤先生的御池画室当时还没建成，就在楼下作画。
我们登门上课时，先生一直都是在那里和我们说话。
搬去御池之后过了一段时间，有一次，画室里裱挂着一幅一尺八寸到一尺五寸左右的水墨画《寒山拾得》，看上去像古画，却总觉得有独创之处，第一眼看到时我就深深地被感染了。
当时一般的画都是中规中矩，四条派的话就是在四条派的传统中孕育的，而这幅画所展示的氛围是前所未有的，因此让人感到惊异。
因为太感动了，我诚惶诚恐地请求“可以让我临摹吗”
。
先生虽然说“因为不能带去学校，画这画又太费时了，真是伤脑筋啊”
，但最后还是说“要临摹的话直接临摹也没关系”
，爽快地答应了。
于是我赶紧画起来。
这幅画后来不知道借给了谁没能要回来，真是可惜。
忘记是梅岭先生的一周年忌日还是三周年忌日了，在御苑里召开画展，展出梅岭先生的遗作，弟子、孙弟子们的作品也一并展出。
当时展出栖凤先生的作品是六曲一双的屏风画《萧条》，用水墨画的枯柳，非常出色。
之后我所记得的先生作品有：四回博览会上展出的三尺左右宽的《松间织月》，画着西行法师（25）行旅鴫立沢（26）的《秋夕》，画着鼬在芭蕉和连翘交织的草丛间飞跑的《废园春色》，一头大牛在树荫下睡觉的《绿荫放牧》——我还临摹了这幅画中牛和牧童的部分。
《骷髅舞》也是一幅杰作。
画的是骷髅手持色彩艳丽的扇子跳舞，但据说这幅画落选了。
画室斜对面是茶室，先生在桌前查阅资料时，先生两三岁的女儿小园摇摇摆摆地从茶室出来，“阿爸，不要动呀”
，拿着梳子给先生梳头。
先生就笑“啊呀，好痒，好痒啊”
，这画面还留在我眼前。
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