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清脆的木屐敲叩着满巷的宁谧,由远而近,由近而低沉。
清脆的脚踏车铃在门外叮叮曳过,那是早晨的报贩,黄昏放学的学生,还有三轮车夹杂在其间。
夜深时自有另外的声音来接班,凄清而幽怨的是按摩女或盲者的笛声,悠缓地路过,低抑中透出沉洪的,是呼唤晚睡人的“烧肉粽”
。
那烧肉粽,一掀开笼盖白气就腾入夜色,我虽然从未开门去买过,但是听在耳里,知道巷子里还有人在和我分担深夜,却减了我的寂寞。
但这些都消失了,拓宽而变窄的巷子,激**着汽车、爆发着机车的噪音。
巷里住进了更多的人,却失去了邻居,因为回家后人人都把自己关进了公寓,出门,又把自己关进了汽车。
走在今日的巷子里,很难联想起我写的《月光曲》:
厦门街的小巷纤细而长
用这样干净的麦管吸月光
凉凉的月光,有点薄荷味的月光
而机器狼群的厉嗥,也掩盖了我的《木屐怀古组曲》:
踢踢踏
踏踏踢
给我一双小木屐
让我把童年敲敲醒
像用笨笨的小乐器
从巷头
到巷底
踢力踏拉
踏拉踢力
三
五十年代的青年作者要投稿,“《中央副刊》”
是兵家必争之地。
我从香港来台,插班台大外文系三年级,立刻认真向“《中央副刊》”
投稿,每投必中。
只有一次诗稿被退,我不服气,把原诗再投一次,竟获刊出。
这在投稿史上,不知有无前例。
最早的时候,每首诗的稿酬是五元,已经够我带女友去看一场电影,吃一次馆子了。
诗稿每次投去,大约一周之后刊登。
算算日子到了,一大清早只要听到前院啪嗒一声,那便是报纸从竹篱笆外飞了进来。
我就推门而出,拾起大王椰树下的报纸,就着玫红的晨曦,轻轻、慢慢地抽出里面的副刊。
最先瞥见的总是最后一行诗,只一行就够了,是自己的。
那一刹那,世界多奇妙啊,朝霞是新的,报纸是新的,自己的新作也是簇簇新崭崭新。
编者又一次肯定了我,世界又一次向我瞩目,真够人飘飘然的了。
不久稿费通知单就来了,静静抵达门口的信箱。
当然还有信件、杂志、赠书。
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