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他们认为，从前被认为是泾渭分明的文字和行为开始相互融合。
知性与理智开始为人所重视。
法国作家安德烈·马尔罗也许是这类人中的最佳代表人物，他是一位通过切实行动来打造自己文化形象的人。
“我想在这个世界上留下一道伤疤。”
他笔下的一个人物这样说道。
赞赏马尔罗的评论家们都将他的书称为伤痕丛书。
在这里令人兴奋的生命力超越了道德，生命也超越了善恶。
老兵恩斯特·荣格尔在他的著作《内心的斗争》中写道：“我将目光投向过路的女人，目光如同手枪一般迅速且极具穿透力，我为她们不得不露出的笑容而感到高兴。”
对他来说，战争的精神层面与物质方面一样重要。
他认为，停战协议与和平协议后，一战还在继续，或者说，战争从未离他远去。
他将创造性的破坏能量视为指引未来的灯塔。
超现实主义者安德列·布勒东谈及了“客体危机”
，但是西格蒙德·弗洛伊德认为，“主体危机”
同样存在。
精神分析理论对新形势的研究有着独特的作用，而弗洛伊德也成了20世纪20年代家喻户晓的名字。
尽管爱因斯坦尽量避免将他的相对论与新的艺术形式联系起来，但普罗大众并不介意这种关联。
1921年，诗人威廉·卡洛斯·威廉斯暗示了数学对科学的影响，并声称：“数学拯救了艺术。”
而在这一切之中，一战也像是弗洛伊德和爱因斯坦一样，但以一种更全面的方式，摧毁了绝对真理，让公众更容易接受新的思想。
反思1915年艺术的主旋律，特别是战争对文学的影响。
约翰·高尔斯华绥曾预测英国将面临巨大的内部压力。
他在《泰晤士报》文学副刊中写道：“那种压力很可能对文学产生比战争本身更根本、更强大的影响。
如果在接下来的日子里想要出现任何令人震惊的变化，那么至少需要五到十年的时间，而不只是一年的时间。”
到20世纪20年代末，出现了十年的政治动**、经济混乱、失业以及其他不景气的局面。
高尔斯华绥的预测成真了——大众情绪崩溃了。
战争又一次成为公众关注的焦点。
然而，正如他所预言的那样，通过更为及时的关注，能使得一战成为重要的媒介。
埃里希·玛利亚·雷马克小说《西线无战事》就诞生于这一动乱时期。
1928年末，柏林的报纸对这部小说进行了连载。
在1929年，此小说单行本发行。
短短的几个月内，31岁的雷马克成了世界上最著名的作家。
到1930年，这部小说已经出现了28种语言的译作，世界销量将近4000万册。
从1928年末到20世纪30年代早期，战争题材的书成为出版物的主要内容。
这其中有作家罗伯特·格雷、埃德蒙·布伦登、齐格弗里德·萨松、里查德·奥尔丁顿、欧内斯特·海明威、路德维西·雷恩、阿诺德·茨维格的小说和罗伯特·塞德里克·谢里夫的戏剧作品《旅程终点》。
这部戏剧在伦敦连续上映了594场，并于1929年底在12个不同的国家上演。
同时期也出现了大量战争题材电影，其中包括G.W.派伯斯特的《1918年的西部战线》、赫伯·布雷农的《格里斯查中士之案》以及刘易斯·迈尔斯通为环球影业公司贡献的雷马克小说同名改编作品。
《西线无战事》这部电影于1930年上映，全世界的人们纷纷争相观看。
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