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雨果的戏剧尽管充满华丽的辞藻，却开始有点儿味同嚼蜡的感觉了。
我们说过他的散文小说更加持久（虽然现代法国评论家对此颇有非议）；一部爱情散文小说，语言火辣、感情浓烈，也充满了虚假的塑料感，即使这比具有同样基调的戏剧更接近生活。
他的剧作与浪漫小说之间充斥着大量的短诗，他较短的诗歌（虽然其中有一部分已经够长了）描绘人类的灵魂。
他的许多诗都被翻译成了英文，因为他的诗歌受到了英国诗人的高度赞赏。
但大多数翻译对我们来说太长了。
下面的诗歌虽然很短，但可以揭示他信仰的一面：
孩子在歌唱，妈妈躺在**，筋疲力尽，
奄奄一息，她美丽的睫毛低垂在阴影中，
死亡笼罩着她的头顶，
我听到了那死亡的拨浪鼓声，我听到了这首歌。
那个五岁的孩子，倚在窗边，
笑声特别迷人；
还有那位母亲，在那个可怜可爱的人旁边，
整日唱歌，整夜咳嗽。
母亲在修道院的石头下睡着了；
孩子又开始唱起了歌。
悲哀是一种果实，上帝没有种植，
因为树叶无法承担。
这充分表现了雨果信仰上帝的仁慈和生命的胜利，他即使面临许多痛苦，也不改初心。
这使他有别于同时代的一些悲观主义者，并贯穿于他所有的作品中，即使他的作品具有舞台性，显得很华丽。
全世界的人，包括那些找出他作品的瑕疵或者不同意他的政治观点的人，都很敬佩他。
怀疑和希望都不能使他屈服，
地球上高贵的头颅，昂首到尽头。
诗人阿尔弗雷德·德·缪塞相较于雨果没那么有活力，他有一种深深的忧郁，如果不是他保留了一点儿幽默，可能会让人觉得病态和伤感。
他的力量来自他批判性的智慧，这不仅压制了他任性的情绪，而且使他认为在古典戏剧与浪漫戏剧间的竞争是徒劳的。
他把这两种戏剧结合起来。
值得一提的是，他的戏剧作品《任性的玛丽亚娜》在法国舞台上持续上演，而他的喜剧《少女做的是什么梦》《勿以爱情为戏》都是法国戏剧的保留剧目。
他的抒情诗带有拜伦的那种野性、任性、即兴的特质。
缪塞欣赏拜伦，但显然不能模仿，这些抒情诗是基于对法国古典诗歌艺术的把握而写出的。
在他那高贵的《致拉马丁书简》中，他总结了自己和他所处的那个时代的精神、情感和希望。
下面这首诗《悲哀》，通过索利巧妙的翻译，表达了缪塞忧郁的情绪：
力量与生命早已远去，
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