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他的小说《约婚夫妇》是一部毋庸置疑的佳作，被翻译成了很多种欧洲语言，至今仍有读者对其爱不释手，虽然意大利人并不这么认为，但是这本书有一种令人着迷的柔美和精致。
曼佐尼天赋过人，他的悲剧作品为世人所知晓，也为世人所钦佩。
但他的第一部剧作《卡马尼奥拉伯爵》采用了一种独立于传统小说的形式，这引起了歌德的注意，这位智者通常对美好事物保持着高度的警觉性。
曼佐尼是一位充满力量和非凡光辉的抒情诗人。
他写过一首关于拿破仑之死的诗——《五月五日》，在意大利语区非常出名。
他即便在非常简略的文学介绍手册中也值得被提及，特别是在我们试图发现艺术的统一性和人类表达的连续性的时候，威尔第的《安魂曲》就是为了向曼佐尼致敬。
还有一位重要的中世纪意大利诗人是卡尔杜齐，他的作品简直没办法翻译。
他既是诗人又是评论家。
他的诗歌简洁、朴素、深刻，意大利现代诗人在意义的深刻和形式的完美方面都比不过他。
在意大利现代小说界有那么几位能人，却少有天才。
也许最著名的是西西里岛的维尔加，他的小说《乡村骑士》在其他国家名气不小，甚至还被马斯卡尼用作歌剧的脚本素材。
但维尔加的其他作品比那个浪漫的小故事更伟大，他的作品描绘西西里岛和意大利南部的社会史和情感史。
关于仍然活跃在文坛的意大利作家，我们只能简单介绍几句。
邓南遮是诗人、剧作家、小说家、飞行员以及政治家，他的才华和能量一度令很多人钦佩，即便是文艺复兴时期最活跃的人，也不及他的影响力。
他对语言的掌控是惊人的，其他意大利人可能都不会像他一样掌握那么多单词。
他也许有点儿装腔作势，但他的作品不仅俘获了他的同胞，而且使整个欧洲为之倾倒。
他写的《死亡的胜利》和《火》经久不衰。
他的抒情诗洋洋洒洒，显得有点儿冗长。
他的戏剧是激烈和生动的，虽然有时候辞藻过于华丽。
他还将弗兰西斯加·达·里米尼的故事改编成了一个剧本，并且由女演员杜丝主演。
我们从来没有体验过这样的感觉。
皮兰德娄在戏剧方面做出了卓越的贡献，他在意大利戏剧家中拥有像霍普特曼那样至高无上的地位。
他的作品富有想象力。
在他的许多戏剧中，至少《六个寻找作者的剧中人》和《是这样，如果你们以为如此》这两部作品赢得了美国观众的喜爱，其中还有一些小说被翻译成了英文版本，比如《被抛弃的女人》和《已故的帕斯卡尔》。
他的才华莫过于他令人惊艳的逻辑，通过想象或日常生活体现出来。
皮兰德娄同时也是一个多产的短篇小说作家，其中一些作品不从类型来说，单从高度来看，不比契诃夫和莫泊桑的作品逊色。
年轻的意大利作家，如帕皮尼和马里内蒂，大胆尝试了新形式和革命性的思想。
朱塞佩·埃里科是一个杰出的短篇小说作家，他的小说结构虽然不够创新，但从古典角度来看很完美。
他的文学风格一直在改变，审美趣味也一直在改变。
意大利是浪漫的国度，他传承了先人的古典风格。
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