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他的作品大多取材于罗马和中世纪历史。
这种风格虽然或多或少借鉴了马基雅弗利，却有自己的特色，清新而有力，在意大利文学中具有巨大的影响。
阿尔菲爱里戏剧的主题虽然从未涉及英国文学，但他作为剧作家、诗人和散文作家，在文坛占有一席之地。
我们应该都知道他写的关于美国独立的颂歌（他是个狂热的自由爱好者，当然也是暴政者的眼中钉）。
据我所知，这些作品没有英译本。
18世纪最杰出的意大利作家是帕里尼。
他的《一天》是尖锐的讽刺作品，由于第一次使用了英雄体无韵诗，从而被莱奥帕尔迪称为“当今意大利的维吉尔”
。
尽管帕里尼热爱昔日的经典，他的作品却是独立于经典之外的原创。
蒙蒂的作品较少原创的东西，也比较没有主见，但是他很有才华。
蒙蒂阐释了文学与实际事务之间的关系，奠定了他在文学中的重要地位。
他通过写诗来谄媚、赞扬拿破仑。
然而，他对《伊利亚特》的翻译使他的声誉更上一层楼，这部《伊利亚特》的译作是意大利语的最终版本，也是公认的版本。
随着乌戈·福斯柯洛，我们来到了19世纪。
他的《雅科波·奥尔蒂斯的最后书简》在新世纪来临的前两年出版了。
这本书使他被冠以“意大利歌德”
的称呼，尽管他的视野比这位伟大的德国人要狭窄得多。
这本书反映了意大利遭受了奥地利和其同谋拿破仑双重压力的折磨。
福斯柯洛的作品是两国文学关系最有趣的例证，对此，人们可能会联想到欧洲的两个对头——意大利和英国。
当然，对于这种关系，我们还能洋洋洒洒地写一摞。
许多英国诗人在意大利生活，并在那里终老，至少有一位出色的英国诗人罗赛蒂是纯意大利血统。
福斯柯洛在英国生活了许多年，在英国评论界颇受认可，受人尊敬。
他的诗短小精悍，非常精彩。
他的《墓地哀思》是一首凄美的抒情诗。
他翻译了斯特恩的《感伤的旅行》，体现了他和英国文学之间的直接联系。
我们来看看19世纪意大利的一位天才，也是一位伟大的诗人，即莱奥帕尔迪。
他忧郁、多愁、悲观，却是一位天生的歌者。
我们大致上可以认为他是意大利的拜伦，相较于英国诗人，他没那么有生气，也没那么高产，但他的文笔更细腻。
他的文字并没有被翻译成英语，当然可能也做不到。
英国学者G.L.比科斯特斯写了一本有趣的书，是关于莱奥帕尔迪的。
但“与原著标题一致的”
英文诗歌内容和意大利语的内容相差甚远。
从严格意义上来说，翻译作品只能再现原著的一部分风貌，或是用译者的语言进行再创造。
我们如果精通意大利语，就要阅读但丁和莱奥帕尔迪的意大利语原著。
曼佐尼是浪漫主义小说的最佳代表，很多人都认为他是意大利的沃尔特·司各特。
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