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，在“百里之外”
已可看见。
它在城市的艺术造型上无疑是起着巨大作用的高耸建筑物。
即使高度的数字是被夸大了或有错误，但它在木结构工程上的高度成就是无可置疑的。
这种木塔的描写，和日本今天还保存着若干飞鸟时代（隋）的实物在许多地方极为相近。
云冈石窟中雕刻的范本和这木构塔的描写基本上也是一致的。
当隋统一中国之前，南朝“金粉地”
的建康，许多侈丽的宫殿，毁了又建，建了又毁，说明南朝更迭五个朝代，统治者内部政治局势的动**不定。
但统治阶级总是不断地驱使劳动人民为他们兴建豪华的宫殿。
在艺术方面，虽在政治腐败的情况下，智慧的巧匠们仍获得了很大的成就。
统治者还掠夺人民以自己的热情投在宗教建筑上的艺术作品去充实他们华丽的宫苑。
齐的宫殿本来已到“穷极绮丽”
的程度，如“遍饰以金壁，窗间尽画神仙，……椽桷之端悉垂铃佩，……又凿金为莲花以帖地”
等等，他们还嫌不足，又“剔取诸寺佛刹殿藻井、仙人、骑兽以充足之”
。
从今天所仅存的建筑附属艺术实物看来，如南京齐、梁陵墓前面，劲强有力、富于创造性的石柱和百兽等，当时南朝在木构建筑上也不可能没有解决新问题的许多革新和创造。
到了隋统一全国后，宫廷就占有南北最优秀的工艺匠人。
杨广（隋炀帝）的大兴土木，建东京洛阳，营西苑时期，就有迹象证明在建筑上模仿了南朝的一些宫苑布局，南方的艺匠在其中也起了很大作用。
凿运河通江南，建造大量华丽有楼殿的大船时，更利用了江南木工，尤其是造船方面的一切成就。
在此之前，杨坚（文帝）曾诏天下诸州各立舍利塔，这种塔大约都是木造的，今虽不存，但可想见这必然刺激了当时全国各地方普遍的创造。
在石造建筑方面，北魏、北周、北齐都有大胆的创造，最丰富的是各个著名的石窟寺的附属部分。
也就是在这时期一位天才石匠李春给我们留下了可称世界性艺术工程遗产的河北赵县的大石桥。
中国建筑艺术经过这样一段新鲜活泼的路程，便为历史上文艺最辉煌的唐代准备了优越的条件。
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