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因为他是旦角，年纪一大，势必至于冷落的吗？不是的，老十三旦七十岁了，一登台，满座还是喝采。
为什么呢？就因为他没有被士大夫据为己有，罩进玻璃罩。
名声的起灭，也如光的起灭一样，起的时候，从近到远，灭的时候，远处倒还留着余光。
梅兰芳的游日，游美，其实已不是光的发扬，而是光在中国的收敛。
他竟没有想到从玻璃罩里跳出，所以这样的搬出去，还是这样的搬回来。
他未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。
待到化为“天女”
，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。
看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。
然而梅兰芳对记者说，还要将别的剧本改得雅一些。
一九三四年十一月一日
略论梅兰芳及其他（下）
而且梅兰芳还要到苏联去。
议论纷纷。
我们的大画家徐悲鸿教授也曾到莫斯科去画过松树—也许是马，我记不真切了—国内就没有谈得这么起劲。
这就可见梅兰芳博士之在艺术界，确是超人一等的了。
而且累得《现代》的编辑室里也紧张起来。
首座编辑施蛰存先生曰：“而且还要梅兰芳去演《贵妃醉酒》呢！”
（《现代》五卷五期。
）要这么大叫，可见不平之极了，倘不豫先知道性别，是会令人疑心生了脏躁症的。
次座编辑杜衡先生曰：“剧本鉴定的工作完毕，则不妨选几个最前进的戏先到莫斯科去宣传为梅兰芳先生‘转变’后的个人的创作。
……因为照例，到苏联去的艺术家，是无论如何应该事先表示一点‘转变’的。”
（《文艺画报》创刊号。
）这可冷静得多了，一看就知道他手段高妙，足使齐如山先生自愧弗及，赶紧来请帮忙—帮忙的帮忙。
但梅兰芳先生却正在说中国戏是象征主义，剧本的字句要雅一些，他其实倒是为艺术而艺术，他也是一位“第三种人”
。
那么，他是不会“表示一点‘转变’的”
，目前还太早一点。
他也许用别一个笔名，做一篇剧本，描写一个知识阶级，总是专为艺术，总是不问俗事，但到末了，他却究竟还在革命这一方面。
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