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比布莱希特晚出生一年的阿根廷著名作家博尔赫斯，对于庄子更是顶礼膜拜，推崇备至。
早在青年时代，博尔赫斯就通过英译本潜心研索《庄子》，并在作品中屡屡引用。
他对《天下》篇中惠子讲的“一尺之棰，日取其半，万世不竭”
无限着迷；“庄周梦蝶”
的寓言故事，更使他悠然神往，竟然像发现新大陆似的，向老师、阿根廷著名作家马塞多尼奥讲解，并把它写进作品《漆手杖》里：“我瞅着它，我想起了庄子。
庄子梦见自己变成了蝴蝶，醒来后不知道究竟是人做梦变成蝴蝶，还是蝴蝶做梦变成人。”
他还把《齐物论》中“方其梦也，不知其梦也；梦之中又占其梦焉，觉而后知其梦也，且有大觉而后知此其大梦也”
这一论述，作为小说《圆形废墟》的主题[1]。
在小说《另一个我》中，博尔赫斯描述1969年2月的一个上午，在英国剑桥遇见了1914年在日内瓦的自己。
为了证明二者是同一人，1969年的博氏谈了他于1914年在日内瓦的往事；而1914年的博氏却说，这达不到证明的效果，“如果我梦见了你，你当然会知道我的事情”
。
1969年的博氏只好说：“若是今天上午和我们的会面都是梦境，那么，我们都得相信自己既是做梦人，同时也是梦中人。
也许我们已经清醒，也许我们还在做梦。”
他真是把庄子哲理美文的创造力和想象力发挥到了极致。
论者认为，博尔赫斯的创作划出了20世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭。
早在20世纪30年代，博尔赫斯就写出了论文《叙事的艺术与魔幻》；日后，更以其魔幻现实主义的创作实践，使东西方文学界霑益无穷。
从博尔赫斯开始，传统的文学观念发生了很大变化，文学种类的界限被打破了，客观时间被消解了，幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一，等等。
作为拉丁美洲魔幻现实主义的开创者之一，博尔赫斯在名为《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》的小说中，模糊以至抹杀了真实时间和虚构空间的界限，“虚构”
这一美学概念在他的艺术世界里占据了最重要的位置。
可是，博尔赫斯却谦虚地说：“魔幻文学祖师爷的头衔轮不到我，两千多年前梦蝶的庄周也许当之无愧。”
最后就要说到墨西哥著名诗人帕斯了。
帕斯是五人中唯一出生于20世纪（1914年）、唯一获得诺贝尔文学奖的文学家。
帕斯毕业于墨西哥大学哲学文学系，深受法国超现实主义诗风的影响；后期诗作又受到中国古典诗歌的启发，从而自觉地将东西方文化熔于一炉。
帕斯曾翻译过王维、李白、杜甫等中国古代诗歌大师的作品；而对庄子，尤其殷殷垂注。
1964年，帕斯与法国姑娘玛丽·何塞结婚，在赠诗中，他将爱侣与自己共同镶嵌进庄子的“蝴蝶梦”
里：
一只蝴蝶在汽车丛中飞来飞去。
玛丽·何塞对我说：那一定是庄子，
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