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，同样把恨和别锁在一起。
江淹辞赋有一个重要特色：用词造句十分考究，富于声律之美，艺术价值颇高。
与其诗“善于摹拟”
形成鲜明的对照，他的辞赋以“奇崛”
见长，风韵清标，戛戛独造。
说到奇崛，人们当会记起《恨赋》中“孤臣危涕，孽子坠心”
这个名句。
《孟子·尽心》篇曰：“独孤臣孽子，其操心也危，其虑患也深，故达。”
按照习惯句法，应该是“坠涕”
“危心”
，“危涕”
“坠心”
则有些费解。
可是，江淹却偏要把它们颠倒过来用。
《别赋》中也有类似的例子，“是以别方不定，别理千名。
有别必怨，有怨必盈。
使人意夺神骇，心折骨惊。”
最后的“心折骨惊”
实际上是指心惊骨折的精神错乱、悲痛异常的状态。
看得出来，江淹已经习惯这种写法了，诚如李善在《文选》注中所言：“江氏爱奇，故互文以见义”
。
这种事例，在后代的诗文创作中屡见不鲜。
比如，杜甫的《秋兴》诗第八首中“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”
一联，原本是鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝，可是，他偏偏要倒过来说。
这么一颠倒，变叙述句为描写句，突出了香稻与碧梧这两个主体，使审美意义与节奏意义大于语法意义，不同凡响。
再如，杜诗中有“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”
一联，就语序来看，也似乎不顺，可是，若从体物深细，引人注意“绿垂”
“红绽”
后文的角度来思考，又确实觉得高明。
它们都体现了杜诗“以意为主，以独造为宗，以奇崛沉雄为贵”
（明人王世贞语）的特点。
当代国外文艺理论家有所谓“陌生化”
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