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中，除了可以明见他本人对于“她”
字的态度之外，也能集中窥见当时中国“她”
字的创生、传统“性意识”
和“男女平等”
观念之间的那种错综复杂的纠葛关系。
［8］
就《小说月报》来看，1924年之后，还坚持使用“伊”
字来作为女性第三人称单数代词的著名作家已经很是少见。
梁宗岱在1925年时，也终于改“伊”
字为“她”
字了［9］。
除了以上所提到的这些重要现代作家和文化人之外，当时基本不在《小说月报》发表作品的胡适的态度也不能不提到。
大约从1922年起，胡适就已经开始使用“她”
字［10］，此后两三年间，虽有时仍然使用“伊”
字，但“她”
字的使用显然逐渐增多，1924年年底以后，“她”
字在他那里已基本战胜“伊”
字。
这与鲁迅等人的改变大体同时。
另外，值得特别提出的还有那些名扬天下的女性作家的态度。
冰心、庐隐无疑是当时影响力最大的女作家。
她们在《小说月报》上发表的小说数量极多，正如笔者已经指出的那样，从1921年年初开始，她们就大量地使用着“她”
和“她们”
这些新生的女性代名词。
不仅如此，该刊的其他女性作家（当时一般标明“某某女士”
）也大多乐于使用这些女性新代词符号，全然没有前述《妇女共鸣》杂志那般从事妇女运动者所具有的，认为“她”
字带有“女性非人”
意味的一类褊狭敏感。
比冰心、庐隐稍晚成名的石评梅、冯沅君等女作家，也均属“她”
字的热心书写者。
冯沅君从1923年秋开始刚从事写作时，即惯用“她”
字；石评梅在1922年年初之时，已喜欢大量使用“她”
字，随后两年，甚至在诗文的标题中对“她”
字的使用也已屡见不鲜。
［11］陈衡哲1924年前后也较多使用了“她”
字。
［12］通过这些新代词符号的熟练书写，这些女性作家借以自由抒发女性特有的思想情感、社会关怀，张扬着新时代勃发的女性主体意识。
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