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在文学创作中，文学语言如何才能适应内容的表达，如何才能出新，如何才能取得“惊人”
的艺术效果?总结古人的论述，似可从以下三个方面努力。
第一，接收自然的馈赠。
文辞的创新实乃出于文意的创新，而文意的创新，又离不开对自然的精细体察和生动描摹。
因此诗人必须贴近自然，才能在描摹自然景物中创意造言，令文句“拔天倚地，句句欲活”
。
对此，皇甫湜说:“夫意新则异于常，异于常则怪矣;词高则出于众，出于众则奇矣。
虎豹之文，不得不炳于犬羊;鸾凤之音，不得不锵于乌鹊;金玉之光，不得不炫于瓦石:非有意先之也，乃自然也。”
[8]孙樵在《与王霖秀才书》中也认为:“鸾凤之音必倾听，雷霆之声必骇心。
龙章虎皮是何等物;日月五星是何等象?储思必深，摛辞必高。
道人之所不道，到人之所不到，趋奇走怪，中病归正。”
他们的意思是说，事物不同，个性也不同。
虎豹与犬羊不同，其毛皮的光泽也不同。
鸾凤与鸟雀不同，其鸣叫的声音也不同，金玉与瓦石不同，其明暗亮度也不同。
这都是自然本身的规定。
所以意新语奇，并非文人故意造作，不过是接收自然的馈赠而已，按自然的本色行事。
“趋奇走怪”
之论未必妥当，但他们对诗文词意的创新的论述，还是很有见地的。
的确是这样，一个诗人作家若能忠实于生活，精细入微地体察生活，听取自然的声音，那么从他笔端流出的言语自然是清新惊人的。
例如，对杜甫《水槛遣心二首》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”
诗句，金圣叹在《杜诗解》中评道:“‘细雨出’，‘出’字妙，所乐亦既无尽矣。
‘微风斜’，‘斜’字妙，所苦亦复无多矣。”
但“出”
“斜”
二字如何用得妙呢?金圣叹并未说明白。
凡认真观察过大自然的人都会知道，在细雨中，平静的江河水面突然遭到小雨点的轻轻敲击，本在深水中的鱼儿，就会以为有食物从天而降，纷纷探出头来寻觅。
在微风中，也只有在微风中，燕子才会在天空中倾斜着轻轻地抖动自己的翅膀。
在无风或大风中，燕子都不会有这种动作形态。
杜甫在诗中用“出”
和“斜”
二字，的确是新鲜而又传神的。
杜甫之所以能恰到好处地用这两个字，乃是由于他对自然景物的细微变化都有过细致的考察。
如“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”
（《徐步》），“风起春灯乱，江鸣夜雨悬”
（《船下夔州郭宿，雨湿不得上岸，别王十二判官》），“星垂平野阔，月涌大江流”
（《旅夜书怀》）等，都可谓“一语天然万古新”
（元好问语）。
生活之树常青，执着于生活的诗人作家，其文意词意也能常新。
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