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主人公的议论不是作者的议论，完全表现主人公的思想立场。
这样一来，作者的权力就大大减弱，他不能背后议论，自己也要受到质疑，人物不必理睬作者对自己的干预，作者在小说中失去了全知全能的作用。
但这不能说作者的立场不重要，巴赫金说:“复调小说中作者新的立场具有正面的积极的意义。
如果认为陀思妥耶夫斯基小说中，作者意识完全没有得到表现，那是荒谬的。
复调小说作者的意识，随时随地都存在于这一小说中，并且具有高度的积极性。”
“作者的意识，感到在自己的旁边或自己的面前，存在着平等的他人意识，这些他人意识同作者意识一样，是没有终结、也不可能完成的。”
[19]
第二，小说中人物思想的充分平等的价值。
每个人物的思想都受到尊重，因为他们之间的思想是平等的，是“地位平等的意识连同他们各自的世界”
，作者只是“人类心灵的全部秘密”
，作者所写的是“人身上的人”
，即不依附于他人的人。
无论大人物，还是小人物，就思想而言，都是地位平等的，都是具有价值的。
因此，在陀思妥耶夫斯基的小说中，没有独白型小说中那种“正面人物”
和“反面人物”
。
用巴赫金的话来说:“不管是‘反面人物’还是‘正面人物’，他们的思想都不构成作者描绘的指导原则，因而也起不了组织小说整个世界的作用。”
[20]所以巴赫金认为，尽管有法庭，但审讯者和被审讯者的思想地位是充分平等的。
第三，小说人物的不同思想之间的对话构成了“复调”
。
巴赫金认为复调小说的核心是不同人物思想之间的平等对话。
陀思妥耶夫斯基认为生活的本质是对话，人与人之间的关系是对话。
他的小说中的人物的思想交锋也是对话。
小说中有多重对话，作者与人物的对话，人物与人物之间的对话，这个人物与那个人物之间的对话，这多重具有不同思想的对话就构成了小说的复调。
巴赫金在谈到陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》的时候，说侦查员波尔菲里与被侦查者拉斯柯尔尼科夫之间的三次会见，并不是“侦查审讯”
，而是“极为出色的真正的复调对话。”
[21]同时，巴赫金又说明，陀思妥耶夫斯基小说的对话，既有“大型对话”
，又有“微型对话”
。
“大型对话”
是指小说内部与外部的对话，或就整个作品的结构而言，是对话式的，即当作一个“大型对话”
来结构。
“微型对话”
则指“对话”
深入内部，渗入小说的每种语言中，把小说变成了“双声语”
，渗入人物的每一种手势中，每一个面部表情的变化中，这就决定了陀思妥耶夫斯基的小说的基本语言特色就是“微型对话”
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