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，这“气氛、情调、韵味、色泽”
八个字特别精到，很好地解决了前面长期讨论作为“先言他物”
的兴句与“引起的所咏之词”
的关系问题:即前两句“兴”
句与后面的“所咏之词”
，究竟有没有关系?如果有关系，那是什么关系?是不是仅仅有一种“协韵”
的关系?按照徐复观的观点来理解，“兴句”
与后面的“情句”
是有关系的，但不是单纯的“协韵”
的关系。
兴句的作用不是标明诗歌主旨，也非概念性说明，兴句所关联的只是诗歌的“气氛、情调、韵味、色泽”
，重在加强诗歌的诗情画意。
“气氛”
“情调”
“韵味”
“色泽”
对抒情诗歌来说，不是可有可无的，而是至关重要的。
从某种意义上说，这虽然不是诗的全部，但也是诗性的基本方面。
我们这里可以举一首王昌龄的《从军行》为例。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
[8]
首先要说明的是，“兴”
到后来的发展，“兴句”
不一定放在前面，也可以放到全诗的任何一个位置上。
这首诗里，兴句是第四句“高高秋月照长城”
。
全诗写的是“边愁”
，似乎前面三句已经把意思写尽，可是加上了“高高秋月照长城”
以后，我们的感受有何变化呢?假如说前三句与第四句无关，那么为什么我们读了“高高秋月照长城”
之后，如何会有一种无限苍凉、惆怅之感?并会激起对那些守边将士的崇敬之情呢?假如说，后面的“兴句”
与前面的句子有关，那么又是什么关系呢?准确地说，又很难说出来。
这只能说是后面的兴句，大大增强了守边将士的“边愁”
的气氛和情调。
如果我们再进一步追问，为什么后面的兴句，会增强边愁的气氛和情调呢?原来“高高秋月照长城”
作为似乎是客观的景象，是从主观“边愁”
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