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同是抒情诗，徐志摩《雪花的快乐》中出现的是“翩翩”
“娟娟”
“盈盈”
“飞扬”
，臧克家《烙印》集中出现的则是“痛苦”
“毒火”
“不幸”
“苦汁”
“沉重”
。
当然，闻一多诗歌中已找不到徐志摩诗中那种轻飘飘的情调，更多是对现实丑恶的疾视以及对祖国命运的忧虑。
闻一多诗歌的沉重感、忧思意识及其对现实的凝视被臧克家继承下来。
他的诗比闻一多的显得更沉重，以至于闻一多在《烙印·序》中也说：“没有克家的经验，便不知道生活的严重。”
生活到底有多么凶险？他在《生活》一诗的开头就写道：
这可不是混着好玩，这是生活，
一万支暗箭埋伏在你周边，
伺候你一千回小心里一回的不检点，
灾难是天空的星群，
它的光辉拖着你的命运。
《天火》写道：“一个少女换不到一顿饭吃，人肉和猪肉一样上了市”
。
与郭沫若之后新诗人纷纷效法西方诗歌不同，臧克家的诗歌受惠于西方诗歌的不如中国古典诗歌多。
作为北方文化的承担者，又规定了他向中国古典诗歌的认同方向。
闻一多曾把他与苦吟诗人孟郊相比，但是从《诗经》到杜甫的诗歌对他都有影响。
这种影响表现在对人民苦难的描绘以及风格上的凝练含蓄等多方面。
且看《村夜》：
太阳刚落，
大人用恐怖的故事
把孩子关进了被窝，
（那个小心正梦想着
外面朦胧的树影
和无边的明月）
再捻小了灯，
强撑住万斤的眼皮，
把心和耳朵连起，
机警的听狗的动静。
这是北方的军阀混战给乡村造成的夜的恐怖。
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