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《你不可改变我》文笔硬朗洒脱，“好似一幅酣畅的钢笔写生，伸手能摸到纸被笔尖划破的部分”
。
语言既有美感又够尖、新，有磨不平的棱角，就像她笔下的人物。
刘西鸿的《你不可改变我》、刘索拉的《你别无选择》，都代表着20世纪80年代的时代性格，都洋溢着当时青年人的骄傲和执拗。
但是，刘西鸿笔下的人物，更少青春的焦躁迷惘，更多年轻人的潇洒和自信，这正是深圳和深圳人乐于认同的性格特质。
也许你没有读过《你不可改变我》这篇小说，你也没有看过根据这篇小说改编的电影《太阳雨》，但是这都不妨碍你反复咀嚼这篇小说警句式的标题“你不可改变我”
，你会慢慢明白深圳为什么永远不会忘记刘西鸿。
文夕：深圳是个“野生动物园”
如果问：早年间的深圳是一番什么样的景象？恐怕经历过的人未必说得清，没有经历过的人又无法想象。
多亏了江南女子文夕，用明清小说的笔法为我们描绘了一幅20世纪80至90年代的深圳“清明上河图”
。
上海人读《海上花》，深圳人读《野兰花》！
《海上花》真的很上海。
不是说《海上花》代表了上海的全部，而是说，看到《海上花》，人们就会想到上海。
最初的《海上花列传》是一部关于上海的方言小说，后来张爱玲曾将其翻译为国语小说《海上花》，再后来侯孝贤拍摄电影《海上花》，内容与《海上花列传》不是一回事，但是腔调是一样的。
深圳也曾有过一个“花”
系列的小说，《野兰花》《海棠花》《罂粟花》《姐妹花》合称“四花”
，内容也不尽一致，调调却是一样的。
其中关于深圳、关于深圳人的文学描述堪称典范。
1991年，文夕从老家常州来到深圳，成了深圳第一批期货经纪人、地产经纪人。
1993年，深圳青年杂志社策划举办了轰动一时的首届中国文稿拍卖会，大会盛况如钱塘江大潮，激活了文夕心中的写作欲望。
她花了仅仅40天的时间便完成了《野兰花》的创作，出版之后，一时洛阳纸贵。
此后，文夕再接再厉，又连续创作了《海棠花》《罂粟花》等长篇小说，其中两部列入了“布老虎丛书”
，创造了深圳文学的一个高峰。
深圳文艺批评家孙勇这样说过：“文夕的书，如果只看2页，只看200字，那是没有什么太特别的，只有看到20段、20页，感觉就来了。
就像明清小说、金庸小说，越看越有味。
她的文字不同于精细的瓷器，她以气质取胜，粗粝、质朴，笔法**裸，很少有作家能做到这一点。”
江南烟雨般的文学熏陶，使得文夕能够把如生猛海鲜似的深圳写得跟明清小说里的江南市井一样耐人寻味；刻骨铭心的现实经历，又使得文夕能够透过光怪陆离的表象，看清楚深圳这一簇新社会生态的本真。
譬如《野兰花》里，冶兰和林远回故乡，把深圳比作野生动物园，把深圳人比作自生自灭、自我求存的野生动物；说赚钱是真正的负责，是最深刻的修行。
很残酷，很深刻，也很真实、客观，不是亲历，绝难有这样的体会。
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