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达达主义在艺术风格上的最重要贡献是发明了一种新的表现手法：拼贴（Collage）。
我们可以具体看汉诺威、柏林和科隆的各一位艺术家的拼贴艺术。
科尔特·施韦特斯（KurtSchwitters）是达达主义在汉诺威的唯一代表，被称作“一人达达派”
。
他曾在汉诺威工艺美术学校学习，1909年起就读于德累斯顿艺术学院，不仅从事绘画、拼贴等造型艺术，还涉猎印刷术、排版术，从事诗歌与剧本写作，1917年被派往汉诺威炼铁厂从事机械绘图。
他认为，这段职业生涯有助于他日后彻底摆脱传统绘画的束缚：“我在那儿爱上了轮子，还认识到，机器是人类精神的抽象化。
我从此开始热衷于将抽象绘画和机器综合成整体艺术品。”
从他接下来两三年的创作中可以明显看出机器造型。
1918年，施韦特斯将其艺术方案命名为“梅尔茨”
（Merz），并于1919年7月发表关于“梅尔茨绘画”
（Merzmalerei）的艺术宣言：“梅尔茨绘画不只采用颜料和画布、画笔和调色板，而是取用一切看得见的材料和用得着的工具。
在此过程中，无关紧要的是，所用材料是否因某种目的已被赋予造型。
婴儿车的轮子、铁丝网、纺线和纱绵是和颜料具有同等价值的材料。”
1922年，他参观了包豪斯学校，从中获得了一些创作灵感；他在1923—1932年不定期出版杂志《梅尔茨》，将梅尔茨艺术从素描、拼贴、画作扩展至浮雕、雕塑和建筑，集现代艺术之大成，试图在万物之间建立关联，通过集绘画、雕塑、语言、印刷、实物、建筑以及舞台于一体的集合艺术品—“梅尔茨建筑”
（Merzbau）表达“艺术即生活”
。
1937年，他逃亡挪威，这座由各种物件集合而成的空间雕塑兼建筑物已有两层楼高，包括四个房间，可惜这件心血之作1943年毁于轰炸。
施韦特斯后来流亡英国并定居于此。
Merz这四个字母取自报纸上的一行字“私人与商业银行”
（PrivatundKommerzbank），和“达达”
名称一样纯属偶然，而且没有任何含义，施韦特斯解释道：“梅尔茨是世界观。
其本质是绝对的无拘无束、完全的毫无成见。”
毫无成见意味着对看似无用之物进行艺术化处理。
在他看来，万事万物都具有同等价值，可以成为作品的有机组成部分，关键在于艺术家的发现本领和组合技巧。
他从日常生活中收集并重组废弃物，对其进行有目的的再配置。
他还说：“梅尔茨希望摆脱一切枷锁，以便从事艺术造型。
自由并非无所顾忌，而是严格的艺术规训的结果。”
纸片、木屑、薄石片、拉链、列车时刻表、破铜烂铁、香烟、铅皮、牛仔裤碎片、纽扣等都是施韦特斯在汉诺威街头拾到的垃圾，他散步时总是提个篮子或大口袋，收集创作“素材”
，他的工作室看上去像堆放垃圾的仓库，他因此被戏称为“捡破烂的天才”
。
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