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其中一尊小雕像虽仅有4英尺高，而且缺少了左臂，但仍非常优美。
“她戴着绿色的项链，穿着领口镶有绿边的长袍，长袍的袖子上画有螺旋形的绿线；头发、嘴唇和眼球的虹膜是暗红色的，瞳孔、眉毛和睫毛是黑色的；耳朵上扎有耳环孔。
她头上最初戴有青铜花冕，因为人们找到了残存下来的钉子和钉子打进去后留下的孔洞。
雕刻家把她的活力、衣服下身体的线条完美地表现了出来。
这是古风时代希腊艺术中最优美的抒情诗，成功地再现了艺术家在自然中观察到的形态，但就像一首十分严格的格律诗所要求的那样，仍然符合语言的规范（它那古风式的微笑、发型）。
因此，‘着装的女像’成为希腊艺术的真正代表。
在没有掩盖独特性的同时，它成功地达到了统一。
人们感到，正是这样的女孩身体，养育了那些在马拉松和撒拉米斯叱咤风云的英雄们。”
[7]
古典时代是希腊雕刻的黄金时代，名人名作辈出。
该时期之初，有奥林匹亚宙斯神庙的雕刻，盛期有雅典卫城建筑群及其雕刻，公元前4世纪则有普拉西特莱斯、斯科帕斯等一众雕刻家的众多作品。
奥林匹亚宙斯神庙东西山墙的雕刻前文已经介绍，这里只介绍它的间板浮雕。
间板共12块，被用来表现赫拉克勒斯的12件功勋。
但要表现这些功勋，殊非易事，因为它们中的任何一件，都涉及剧烈的动作和复杂的情节。
但现存的浮雕表明，艺术家们成功解决了所有问题。
如表现赫拉克勒斯代替阿特拉斯撑天的浮雕，赫拉克勒斯居中，以肩膀扛住天空，全身肌肉鼓胀，似乎竭尽全力。
自他左方走来的阿特拉斯双手拿着金苹果，满面笑容，正准备把苹果交给赫拉克勒斯。
在赫拉克勒斯背后，则是一直保护赫拉克勒斯的女神雅典娜。
她面向观众，但把头转向赫拉克勒斯，轻松地用一只手托举起天空，正在往赫拉克勒斯的肩膀上放枕头，以缓解宙斯儿子的压力。
整个画面不仅构图和谐，而且张弛有度，神人分明，不愧杰作。
帕提侬神庙墙上的雕刻是古典时代希腊艺术的又一杰作。
它们名义上是菲狄亚斯的作品，实则相当大部分出自雅典普通石匠之手。
尽管如此，它们仍足以代表古典时代希腊人的雕刻水平。
它的山墙上分别雕刻了雅典娜的诞生和雅典娜与波塞东争当雅典保护神的故事。
前一个故事本十分恐怖，因为在赫淮斯托斯用斧头劈开宙斯的头颅后，雅典娜才从宙斯的头颅中出生。
但雕刻家有意避开这一场面，选择了雅典娜出生后的时刻，宙斯的痛苦业已结束，表情回复了宁静，雅典娜正在宙斯的面前站着，全副武装。
诸神因神界又添新生命，欣喜之情溢于言表，整个画面是一幅欢乐、祥和的气氛。
后一个故事雕刻于西山墙上，以雅典娜和波塞东两位大神为中心，相互分开且向两边倾斜。
马队大概也是马头向中心，马前蹄高举，战斗的波浪像旋涡一样从中心层层涌出，在两边转化为风平浪静的画面，最后在角落里出现了无忧无虑的河神形象。
帕提侬神庙的檐壁雕刻也精美绝伦。
在大约160米长的浮雕带上，菲狄亚斯等人着意表现了雅典人祭祀其保护神雅典娜的情景，整个设计围绕这一主题，一气呵成。
在用浮雕表现事件方面，在古代几无出其右者。
浮雕上先后出现的几百个人物，不仅形象栩栩如生，而且姿态各异，不同凡响。
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