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三
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先说题材的来源。
自题材来检讨一番。
拙作题材的来源，很显著的可以分为四类。
即：
1.撷取大自然的某一部分，作画面的主题。
2.构写前人的诗，将诗的意境，移入画面。
3.营制历史上若干美的故事。
4.全部或部分地临摹古人之作。
这四条路线，可以说都是既有的路线。
中国画无论人物、山水、花卉，本来是重写实的，这在画论或若干名作上都有充分的证据的。
尤以山水画，东晋顾恺之画《云台山图》有极其精美的布置，而目的在“欲使自然为图”
；刘宋时的宗炳，曾把他所游履的名山画在壁上，以当“卧游”
，他说：“抚琴动操，欲令众山皆响。”
假使画匡庐而似黄山，岂不是忘怀五老而糟粕云涛吗？唐明皇幸蜀，扈从的画家不少，山水大家吴道子、李思训俱各奉诏写过嘉陵江景色。
元四家是文人画家尊为嫡祖的，影响后世最巨的黄子久（大痴），他便随身带着一本像现在的“速写簿”
，不断徜徉于富春山中。
再说遁世的石涛，他在有名的《画语录》中对于“山川”
曾说“测山川之形势，度地土之广远，审峰峦之疏密，识烟云之蒙昧”
，他众多的遗迹上有一方用得最多的印章，是“搜尽奇峰打草稿”
。
所以他的画，充满了生发之趣。
早期之作，多在湖南，晚年之作，多在皖南。
画家与自然倘若完全脱节，那画面是低温的。
着眼于山水画的发展史，四川是最可忆念的一个地方。
我没有入川以前，只有悬诸想象，现在我想说：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。”
我在一幅画中，题过下面一段话：
蜀道山水，既使山水画发达，故唐以来诸家多依为画本。
观历代所著录名迹，剑阁栈道之图特多可知也。
元季而还，艺人集江淮间，平畴千里，雄奇遂自画面退走，富春虞山，清初已挥发无余，而山水亦开始僵化，胸中丘壑，究有时而穷，识者诟病，岂无因也。
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