天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
如果说陌生化的审美范畴是所谓“陌生”
的话，那么，弗洛伊德则以“可怕”
为审美范畴。
而更巧的是，弗洛伊德发表论可怕的著作的那年，也正是什克洛夫斯基作为俄国形式主义纲领性宣言的《艺术即手法》发表的1919年。
就审美范畴而言，所谓“可怕”
往往涉及的是一种在那个时代被严厉禁止的现象：它非藏身于家里，而是藏身于无意识的地下室。
可怕感犹如一个逃逸的苦役犯一样，破门而入。
可怕感或惧化（Ожутчение）是异化（отчуждение）的极致，是异化向两个相反方向的延伸，它既令我们有亲近感，又有敌对感。
奇特犹如一个天真无邪的来客，而可怕则以一个凶手、掠夺者的形象出现。
可怕和奇特比，更具有张力和戏剧性。
“但二者尽管在心理光谱上分处于不同的方面，陌生化（остранение）和惧化（ожутчение）却可以相会于中间地带，在那里熟悉呈现出其内里的底蕴、地下室和他者；在那里，家常的向客人或侵略者的到来敞开大门。
在它们之间呈现出一个下降的转换序列：奇特——不熟悉——惊奇——可疑——警觉——可怖——可怕——恐惧——可畏。”
[51]
这样一来，爱泼斯坦便从审美范畴（即感受和接受）角度把陌生化和可怕化联系了起来，从而在相互之间本没有任何关联的什克洛夫斯基和弗洛伊德之间，建立起了联系。
经过比较可知：陌生化的感受域被扩展了，甚至把可怕也纳入自身的范围，因此使得陌生化有了自身强化的阶梯。
爱泼斯坦认为我们可以据此提出一个新术语，即“陌生可怕化”
（острашение）。
“陌生可怕化”
是对陌生化的夸大，是一种把事物的感受从自动化中解救出来、激发人们对之加以关注的艺术手法，因为它使人害怕，代表着一种威胁。
“陌生可怕化”
汲取了陌生化的潜在资源，压抑着我们对奇特性的感受力，使艺术过渡到更强烈的心理感受域，使对象表现出可怕和令人恐惧的一面。
这样一来，什克洛夫斯基和弗洛伊德也就有了关联。
爱泼斯坦断言：当代俄国大众文化就广泛采用这种可怕化手法。
他指出：
可怕的是异己的迷狂和凯旋，它一方面是某种自己的、熟悉的、家常物的变形；另一方面，又是对自我存在的一种威胁，是一种既被排斥又回归，既压抑又不可战胜，既报复又致命的东西。
可怕（жути）的美学是一种震惊（шок）的美学，是一种特殊的шоко-лад，即通过震惊（шок）达到和谐（лад）[52]，是用一根楔子打掉另一根楔子，即通过对心理的击打使已受到震动的心理回归动**的平衡状态。
[53]
苏联解体以来的俄罗斯文学，爱泼斯坦称之为“后苏联文学”
，其特点之一不妨可以看作从什克洛夫斯基的“陌生化”
，或从布莱希特的“间离效果”
到弗洛伊德的“陌生可怕化-惧化”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！